（《重生之我在霸总短剧里当保姆》）

网络微短剧百花齐放，让古早的先婚后爱、追妻火葬场、带球跑、白月光文学、替身文学等玛丽苏剧情集体发生“返祖现象”。观众们一边随口就能预言故事的后续发展，嫌弃剧情的俗套狗血，一边停不下刷着一集又一集的手指，最后直呼“我是土狗我爱看”。

而千篇一律的套路烂梗之间，搞笑博主们在霸总题材里又拓展出了一条全新赛道。他们开始扮演霸总剧情里的边缘角色，借由这些配角之口说上一句“神金”“damn”，锁死“颠公颠婆”的“绝美爱情”。

反套路的剧情创作让全新的重生系列直冲热榜，网友们更是追更不停。那么，反常规的新霸总短剧究竟魅力在哪让其突围出圈？

（霸总文里经典的“葬爱”系列）

这种不顾医学规律、不顾法律规则、不顾他人死活的疯癫感重新复古回潮，让“重生之我在霸总短剧里当XX”系列立即土得对味，抓住霸总人设精髓，集齐霸总题材里那些好像被用烂了、但我们偏又爱看的必备俗梗，于是再次俘获了在霸总桥段里反复上头的观众。

一个迟迟不回，一个执意要等对方回来，两人拧巴的相处模式折磨着王妈把饭菜热了一遍又一遍，“景琛今晚不回来了，王妈你撤了吧”，逼得王妈紧咬牙关吐槽下次就该给他们吃预制菜。

不仅如此，小情侣吵架掀的桌，是王妈加班收拾的；女主雨天苦情跪地，伞是王妈撑的；霸总发疯酒泼女主，弄脏的衣服手帕最后还是王妈洗的……

（《重生之我在霸总短剧里当保姆》）

我们习以为常的不合理之处，通过王妈为代表的边缘人物视角被集中放大，暗戳戳的内心抱怨与不按套路出牌的行为表现下，强烈的反差设计让“王妈在这个赛道里强的可怕”。当“王妈”成为观众们的互联网嘴替，既直白表达出对烂梗的不满，又在拆解套路下生出新趣味来。

不像过去观众们热衷于在霸总“只手遮天”“逆天改命”的绝对权力下，代入自己好像就是那个天选之子，从此走向人生巅峰，获得观看“爽感”。

当观众不再满足于模板化的形象特质及悬浮于生活之上的虚幻演绎，尤其是参透出这类设定的本质不过是对女性的物化和男权的附庸以后，大家对霸总文学的追捧热情已经逐渐消退。

（经典偶像剧）

在霸总文中，好像一切都在为男女主的绝美爱情服务，其他人不过是他们play中一环的倒霉打工人。因此，借剧中人之口说出局外观众的心声，将故事焦点从光鲜的霸总转换到原本平平无奇的保姆身上，成为新重生系列的特别卖点。以拆解的方式来进行剧情的组织，用戏谑调侃的口吻为其编织出了一种“新爽感”。

这样的设置正契合着当下观众的普遍内心感受，让大家原来如鲠在喉的大实话被剧中作为正常人的普通配角说出，戳破了漏洞百出的剧情bug，随着这些吐槽给观众带来一种别样的情绪快感。

新重生系列正是通过视角代入的嘴替演绎，让配角成为剧中的“真活人”，翻然醒悟过来没有怨种配角们的“负重前行”，哪有男女主的什么岁月静好。越出王子公主、霸总小姐的爱恨情仇以后，剧中的“王妈”们才是新霸总故事里的真正主角。

搞笑博主闯入霸总短剧，在爽文世界里完成了别样的开疆拓土。不仅仅是保姆，管家、特助、司机、医生等这些曾经的功能性NPC，在新重生系列短剧中不再只是被一笔带过的角色，而是采用全新视角把观众的视线引向了这些常被忽视、不受关注的配角们。

这些角色有一个共同点：没有清晰的人物特征，甚至没有完整的姓名，但在@七颗猩猩、@乔宇乐天派等博主的精心打造下，他们都成为了剧中最吸睛的关键人物。观众们在观剧过程中不由共情，忍不住说上一声“没有你这个家得散”，“让我来演两集”。

（博主@七颗猩猩的重生系列）

反套路的配角视角下，NPC们不再只按照设定编排好的固定脚本行动，也不仅仅只为推动男女主的情感发展而存在。当他们日复一日、无意识的机械生活轨迹被打破，便不再只沦为别人生活的背景板。

NPC的具体行为与心理活动被无限放大，映射到的实际是普通观众的心声。借由剧中NPC的人物视角，不仅还原了普通人对离谱剧情的真实反应，更让荒诞与现实的碰撞在戏剧张力下直接呈现。

和已经流行一段时间的重生后意识到自己是书中配角只为主角服务，而从此逆天改命文一样，这类创作中完成了配角主体意识的回归，也是从瑰丽幻想中挣脱出来，对我们每一个普通人视角的回归。

（《重生之我在霸总短剧里当保姆》中的三个“顾总”）

于是，剧中换了几个“顾总”，主角是“顾总”还是“厉总”并不重要，曾经发挥功能性作用的保姆角色、助理角色，在全新的身份演绎下成为了故事中的真正主角，她们的经历浓缩成了观众们的真实倒影，投映出的是每一个普通人作为自己人生主角的真实生活。

当总裁和夫人每天上演极致虐恋，恋爱脑上头的总裁心里只有追妻，一句句“会议取消”“会议终止”声中，破碎的只有连夜准备方案、策划、ppt的打工人们。强烈的代入感让观众哪里顾得上在粉红泡泡里说“好爽好浪漫”，唯有翻着白眼，捏紧拳头说“好颠好无语”。

（抖音网友评论）

在重新演绎的霸总偶像剧桥段中，我们似乎恍然发现比起将自己想象成为剧中的男女主角，最终走向了幸福殿堂，好像在其他人生命中不被记清名字、相貌，边缘透明、一地鸡毛才是我们领到的人生剧本，作为配角的人生图谱才是我们生活的真正底色。

这种视角的转换完成的实际是梦境破碎以后的一次自我嘲讽，但也更是成长以后对个体生命体验的一次重视与重现。这样的角色呈现抓住了更多数人的生命亮色，看似不同寻常的内心活动才构成了我们生活的主旋律，这也正是我们对“你我皆是凡人”的一种体认。

从网络微短剧无法阻挡的强劲发展势头，我们可以看到即使观众们反复吐槽剧情狗血、故事老土，但“美梦”始终有其意义所在。正如弗洛伊德认为艺术创作与梦一样，是在白日梦的幻想世界中宣泄被压抑的潜在欲望和情感，爽文短剧正符合一部分人的情感需求。

重生、逆袭、穿越、复仇、霸总、甜宠……这些高度凝练的类型化标签被网络微短剧捕捉演绎，并赢得庞大市场。但观众们在数次的热闹围观中不再满足于此，意识到逆袭的神话终究只是黄粱一梦，幻想的泡泡总会有被戳破的一天，迎来的反而是更大的空虚。

（各大平台的热门短剧）

新一轮的内容浪潮和爆款压力下，同质化问题让短剧创作者们急于寻找新的制作出路，此番于戏剧中拆解戏剧，契合的是我们与剧中人般同样渴望打破束缚，寻找属于自己的生活意义和价值所在。

这一逻辑与许多的二创并无二致，伴随着的是一种隐约的反抗。当普通人的生活与普通人的视野还原在聚光灯的焦点之下，把对生活的呈现重新交还到大多数人手中，是对生活颗粒质感的又一次复现。

随着“王妈”梗破圈而出的，正是现代人对于生活的朴素思考，当我们不再热衷做梦，开始正视生活与四周，明白路边摊和啤酒才是我们大多数的人生。正如新剧集中大家反而不那么喜欢“认真演剧”的厉总和方小姐，似乎沾染烟火气的事物才是当下所需的滚烫生活。

（谢天谢帝DISS mv）

最近爆火出圈的“谢帝我要迪士尼”、“我在5点20睡觉13点14准时起”同样如此，看似抽象得莫名其妙，实际是不断轮回的审丑热潮和土味文化中，我们一直反复寻找属于生活棱角的独特粗粝感。

比起一个精致的幻境，我们或许同样需要一个情绪与感受的简单出口，它不需要那么平滑顺直，只需简单地代替我们将现实中所承受的种种表达出来。像过往的每一次那样，喧闹总有一天会退潮，精神需求的空洞，让我们总会寻找不同的碎片用以填补。

不仅诗与远方可以承载我们的无数想象，生活里眼前的苟且同样能让我们不时会心一笑。当我们回归生活的粗糙本质，实际是探寻着更加唾手可得的普通幸福，能够说出“我好久没笑得这么开心了”。

转载自：新闻与写作  内容来源：知著网