“短剧内容为王”，而短剧内容绕不开短剧剧本，剧本又分原创和IP改编两种，此次采访以改编剧本为主：什么样的IP会爆？改编时到底是改什么？IP改编有什么创新技巧？本期短剧自习室特邀了雨滴工作室创始人、爆款短剧《闪婚后，豪门老公马甲藏不住了》编剧彭雨虹来和大家分享从小说到短剧的IP改编之道。
（充值贺图）
始料未及的挑战
雨滴工作室目前以线上合作为主，主要是在线上寻找编剧谈合作。最开始雨虹的从业方向是电视剧，不过长剧市场不景气，之后雨虹在朋友介绍下选择进入了某头部MCN公司担任编剧。2020年雨虹正式进入短剧行业，去年5月份，和等闲开始第一部小程序短剧合作。
“目前原创和IP改编两种类型的剧本工作室都有在做。而我合作的编剧，还在不断磨合市场进行调整。这些编剧有的是想从影视编剧转型，本身有一定的经验，有的是尝试入局的小白，毫无基础，各种类型都有，从0到1带起来的不乏少数。”
都说隔行如隔山，即使有传统影视的经验打底，转型短剧也不意味着一帆风顺，对此雨虹表示：“转型时面临最大的问题就是习惯的调整，30集和100集的短剧框架和体系天差地别，加上比起传统影视，短剧在经费上还是比较紧张的，有时候制片会要求将场景集中到某几个人身上，将经费利用到极致，另一方面就是需要根据经费调整情节，对卡点、反转和爽点要求更高，对付费点的关注度更高，需要针对性做一些设计。”
《闪婚后，豪门老公马甲藏不住了》的亮眼成绩是雨虹转型成功的最好证明，不过一开始看到10月第3周榜时，短剧自习室是震惊而好奇的，因为同IP短剧《闪婚后傅先生马甲藏不住了》已经非常火爆，这种情况下选择这个IP是出于什么原因？团队对于大爆款发起挑战时有没有顾虑？关于这点雨虹本人也是哭笑不得：“2023年5月初我就选定了这个IP，但因为一些不可抗力因素，本子花费的时间比较长，加上当时爆款制作团队档期都比较满，后期也需要时间，整部剧的周期就拉得比较长，最具戏剧性的是，在我们剧组开机的前一天，原上慕光的剧上线了。”
“怎么撞IP了呢？之前一点风声都没听到，有原上慕光的珠玉在前，如果说我没有一点顾虑那肯定是假的，而且第一部总有先机优势”回忆到当时的情景，雨虹依然感慨颇深；“非常感谢剧组和番茄平台的小伙伴，大家都在尽120%的努力去做。好在努力没有白费，从制作到平台都很高兴，努力换来了好结果。”
从小说到短剧的改编之路
万事开头难，从小说到短剧中间要历经：IP挑选——受众调研——创新设计——反复修改调整——成稿，每个环节都至关重要。本子能爆与否很大概率取决于原IP的底子，可以说IP决定了剧本潜质；而观众是为此付费的人，了解受众喜好势在必行；创新则决定了剧本能否在众多题材中脱颖而出留住观众，调整修改则是为了不断打磨剧本，以达到更好的效果，少了哪一步，成稿的效果都会打折扣。整个改编环节里，雨虹认为最大的挑战来自于IP本身：“有的IP好改，但这种IP可遇不可求，大部分IP都有不同的难改级别。而且最终做决定的还是观众，每个人的审美不同，有时候尽管剧本内容和自己审美不一致，还是要“违心”根据市场来调整，去做观众喜欢的东西，而不是随心所欲根据自己喜好来创作。”每次改编前，雨虹都会去看原书的评论，看用户喜欢什么，看他们为什么在某处停留，然后刷短剧素材，看推流哪些素材效果会比较好，分析跑量高的素材的亮点，然后保留这部分观众喜欢的情节；除此之外，她还会去看日榜和周榜情况，分析不同爆款类型的基本框架。
但是到底怎么改才是对的？改编时又怎么平衡合理性和创新度？如何在保证人设的同时打出差异化？对此雨虹强调：“改编时一定要有手感，因为你才是决定具体怎么改，并且判断某个剧情要保留还是去掉的人。举个例子，女频剧肯定是围绕男女主感情线走的，短剧篇幅有限，如果是我来改，其它支线能砍就砍，只保留最主要的部分剧情。手感其实有些“玄学”，所以哪怕是同一本书，由不同的人来改，出来后的效果肯定是不一样的。”雨虹本人更看重逻辑，她觉得短剧的合理性应该大于创新度。比如农村题材的年代剧，如果在细节方面非常有年代感，台词、服化道、背景物价很还原，那么给人的感觉一定会很舒适，更有代入感。在雨虹看来：“打出差异化并不代表要将一切推翻重来，比如同样是战神题材，可以将战神元素和神医身份结合，战神元素和小人物逆袭元素结合，战神元素再加入虐恋元素等。”不同的爆款元素组合碰撞，不断创新，嫁接一些热门话题和设计一些创新剧情、创新人设，或用一些新闻热点情节做开头。主打一个稳中求新，这种创新成为爆款的概率会大很多，全新的题材扑街的风险更大，用已经爆过的元素持续验证，会更稳。
“创新手法可以选择在跑量爆款的基础上做小升级或探索待开发类型，不过新题材都有一定风险，不是每一种小说的爆款题材放到短剧都能起量。”
雨虹建议在选择题材时适当分配比重，比如做10部短剧，选择7部保底，在已经验证过的爆款基础上去做升级调整，3部新类型，市面上没见过的新题材。
不过具体事宜还是要和平台沟通，大部分平台还是偏谨慎一些，毕竟要考虑的东西很多。不过风险和收益是成正比的。
洗牌前夜，疯狂的短剧人
2023年短剧行业持续保持高速发展，多个行业多方角色持续入局，内容供给不断上涨，但同时短剧行业也开始变“卷”，卷内容、卷制作甚至卷投资。对于短剧行业未来，雨虹表示：“个人觉得目前短剧行业已经走到了一个比较疯狂的边沿，编剧、导演和演员的价格大幅度提升，演员今天一个价，过几天价格直接翻一倍也是很有可能的，制作成本提升，各行各业都涌进来，目前行业是处于一种比较混沌的状态。”雨虹相信，多人入局就意味着接下来会进入到洗牌阶段，最终留下的一定会是懂内容、尊重内容、能把控内容的人：“现在短剧行业还是比较浮躁的，洗牌后会更加稳定。至于短剧出海方面，建议现在就可以少量尝试下，如果等大家做成绩再入局，那一定晚了。”至于题材方面，现在能做题材大家基本都已经做过一遍，雨虹认为未来她可能会尝试一些新的题材，包括校园、宫斗这些有人尝试但失败了或还没尝试过的题材，最终还是会从市场出发，和平台一起进行综合评判，到底选择什么题材。对于新入局的编剧，雨虹建议：“一定要多拉片，先找准自己的定位，看自己擅长什么类型，然后多看这种类型。拉片从来都不是一次性工作，而是要反复拉，第一次可以先整体过一遍，第二次拆解剧情，看人物对抗的设计、阶段性事件、节奏卡点设计等；第三遍看和其它同类型爆款有什么不同……不要轻视任何一个爆款，能爆肯定是有能学习之处的。”在采访的最后雨虹对等闲制作公司表示了诚挚的谢意：“非常感谢等闲和导演，优质的制作团队在哪都是稀缺的，市场上很多制作不提做到加分，不减分的团队都很少，他们甚至无法还原剧本，一部分是因为经费限制了发挥，另一方面是在影视审美能力和对短剧的了解上稍有欠缺。”雨虹还提到：“《闪婚》这部剧导演做了很多加分的小设计，比如导演故意设计付町秋这个角色说话口吃、增加了餐厅戏份的擦手情节等，这些小设计能加深角色和场景在观众心中的印象，我个人非常喜欢这些设计，好的导演是有加分项的，能让人物更有记忆点。”正如雨虹所说，从小说改编成短剧剧本，挑选IP是重中之重，在改编时一定要具备“手感”，知道什么剧情要留，什么剧情要改，在改编前要充分调研观众的喜好，再根据题材类型、市场状况来调整。雨虹认为短剧行业目前处于比较混沌的状态，即将进入洗牌前夜，最终留下来的一定是懂内容、尊重内容、能把控内容的人，对出海感兴趣的小伙伴现在就可以进行少量探索。新入行的编剧一定要找准自己的定位，多拉片，不要轻视任何一个爆款。
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